Treść
- Front Matter
- E.T.A. Hoffmann und die Musik I: Die Lehrjahre des reisenden Enthusiasten
- E.T.A. Hoffmann und die Musik II: Zum Verhältnis von Oper und Instrumentalkomposition
- »Purpurschimmer der Romantik«: Die Idee eines musikalischen Dramas aus dem Geiste des symphonischen Stils
- Topographie der Tonkunst: Carl Maria von Weber in Berlin I
- E.T.A. Hoffmann und Gaspare Spontini: Die Annäherung an das Musikdrama als romantische Gattung
- »Wechsel der Töne«: Webers »Freischütz« und die Ästhetik des Charakteristischen
- Gekreuzte Lebensläufe, vertauschte Rollen: Carl Maria von Weber und Gaspare Spontini
- Leitmotiv und Orchesterfundament: Dramatische Funktion des Instrumentalsatzes
- »Zukunftsmusik«
- Front Matter
- Der Beginn der großen Oper: Rossinis Opern für Paris und sein Rückzug aus der Musik
- Große romantische Oper und grand opéra: »Euryanthe«, »Robert le Diable«, »Genoveva« und »Lohengrin«
- Giacomo Meyerbeers »Huguenots«: Die Besitzergreifung der Geschichte durch die Oper
- Wagner, Meyerbeer und der Fortschritt: Zur Opernästhetik des Vormärz
- Hector Berlioz’ Vision der dramatischen Symphonie: »Roméo et Juliette« und die Ästhetik des genre instrumental expressif
- »Opéra de concert«: Berlioz’ »Damnation de Faust« und Schumanns »Szenen aus Goethes Faust«
- »Hoch symbolisch intentioniert«: Mendelssohns »Erste Walpurgisnacht«
- Wagners Berlioz-Kritik und die Ästhetik des Häßlichen
- Motivfläche und Motiventwicklung: Dialog und Instrumentalsatz bei Verdi
- »Lohengrin« und die »Einheit des Symphoniesatzes«
- »Opus metaphysicum«: Das Musikdrama als symphonische Oper
- »Ce qu’on entend sur la montagne«: Zur Verwandlung von lyrischen in symphonische Dichtungen
- Symphonie und symphonischer Stil um 1850: Zerfall als Weg zur Hegemonie
- Back Matter