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Treść
- Armin Raab: Vorwort, S. 7
- Elaine Sisman: In Werken denken: Die Erzeugung musikalischer Bedeutung für Haydns vielgestaltiges Publikum, S. 13
- Tom Beghin: „Votre très humble & très obéissant Serviteur“. Männliche und weibliche Rhetorik in Haydns Sonate Hob. XVI:40, S. 33
- László Somfai: Trends, Accomplishment, Deficiency in Haydn Performance Today, S. 58
- Andreas Friesenhagen: Eine Haydn-Diskographie als Werkzeug der Rezeptionsforschung, S. 68
- Katalin Szerző: Neue Dokumente zur Esterházy-Sammlung, S. 82
- Terézia Bardi: Newly Found Inventories of Esterházy Sceneries, S. 94
- Christine Siegert: Die Fassungen der Arie „Dove mai s’è ritrovata“ aus Pasquale Anfossis Oper I viaggiatori felici, S. 107
- David J. Buch: Supernatural Imagery in Haydn’s Theater Music, S. 137
- Silke Schloen: Armida postum – Eine Warnung vor nachträglichen Kritischen Berichten, S. 148
- Marianne Helms: Ein Schwesterwerk der „Nelsonmesse“? Zur Edition von Haydns Te Deum Hob. XXIIIc:2, S. 157
- Annette Oppermann: Haydns Schöpfung: Werkgenese und Edition. Möglichkeiten und Grenzen der Gesamtausgabe bei der Dokumentation von Entstehung und Revision eines Werkes, S. 176
- James Dack: Haydn’s First English Text: the Madrigal „Hark, the wild uproar of the winds!“ (The Storm), S. 195
- Stephen C. Fisher: Haydn’s Orchestral Finale in D Major, Hob. Ia:4, S. 210
- Sonja Gerlach: Fünf Takte zuviel? Einige Bemerkungen zur Entstehung und Überlieferung von Haydns „F-Moll-Variationen“ (Hob. XVII:6) , S. 223
- Helmut Kowar: Wie aus einer „Mozart-Uhr“ eine „Haydn-Uhr“ wurde, S. 235
- Franz Gratl: Eine neue Quelle zur frühen Klaviermusik Joseph Haydns im Musikarchiv des Franziskanerklosters Bozen (Südtirol), S. 248
